مؤامرة أساسية للكتاب المبتدئين

إذا كنت، مثل كثير من الناس، كنت تعمل تحت فكرة أن للكتاب "الحقيقي"، مؤامرة تأتي دون عناء، ورفض هذا الوهم الآن. في حين أن بعض الكتاب ولدوا مع شعور كيف أن قصة القصة على نحو فعال، وأكثر منهم دراسة عناصر المؤامرة وإيلاء اهتمام جدي لكيفية الكتاب الآخرين بناء بنجاح السرد.

لعب المسرحيون هذه الأشياء محفورة فيها، لكن كتاب الخيال غالبا ما يفلتون من دون تعليمات أساسية في ما يجعل شيئا مأساويا.

انها ليست سحرية. ويمكن دراسة عناصر قصة جيدة وتعلمها.

في الواقع، ربما كنت قد درست بالفعل في فصول الأدب في المدرسة الثانوية الخاصة بك. فإنه لا يضر لمراجعتها الآن، من وجهة نظر كاتب وليس طالبا. قد تبدو بسيطة، ولكن بدونها، مهاراتك الأخرى ككاتب - قدرتك على تخيل الشخصيات القابلة للتصديق، موهبتك مع الحوار، استخدام رائعة للغة - سوف يأتي إلى شيء.

ابدأ، بالطبع، مع بطل الرواية، الشخصية الرئيسية الخاصة بك. بطل الرواية يجب أن يواجه صراعا - مع شخصية أخرى، والمجتمع، والطبيعة، نفسه، أو مزيج من هذه الأشياء - وتخضع نوعا من التغيير نتيجة لذلك.

"الصراع" يعرف أيضا باسم "السؤال الدرامي الكبير". ورشة عمل غوتام للكتاب تضعها بهذه الطريقة في دليلها كتابة الخيال : السؤال الرئيسي الدرامي "هو سؤال بسيط نعم / لا، وهو سؤال يمكن الإجابة عليه بنهاية القصة". ماذا سيحدث للملك لير عندما يقسم امبراطوريته ويتباعد نفسه من ابنته المؤمنة؟

هل ستزوج إليزابيث بينيت من جين أوستن فخر وتحامل للحب، وهل تتزوج هي أو إحدى أخواتها بما فيه الكفاية لإنقاذ الأسرة من الإذلال المالي؟

ما هي أنواع التغييرات التي تحدثها هذه التعارضات؟ إليزابيث بينيت يتعلم مخاطر السماح التحيز التدخل في الحكم.

الملك لير يكتسب التواضع ويتعلم الاعتراف السطحي والإخلاص. كلاهما أكثر حكمة في نهاية القصة مما كانت عليه في البداية، حتى لو كانت هذه الحكمة، في قضية لير، تأتي بتكلفة عزيزة.

عناصر المؤامرة

قصة ستضرب معالم مختلفة في طريقها من بداية القصة إلى تحقيق السؤال الدرامي. مقدمة يعرض الشخصيات، الإعداد، والصراع المركزي. إشراك بطل الرواية في هذا الصراع في أقرب وقت ممكن. عموما القراء لا عموما من خلال صفحات المعرض للوصول إلى هذه النقطة. لا تجعلهم يتساءلون لماذا يقرؤون قصتك أو رواية. ربطها في الصفحة الأولى أو الصفحات.

من هناك، ستواجه الشخصية عوائق مختلفة لتحقيق هدفه.المعروفة باسم ارتفاع العمل أو التنمية، وهذا هو جزء من رضى القصة. القراء يحبون أن نرى صراعا، وكأنه يشعر وكأن المكافأة في نهاية يستحق.

مرة أخرى، الكبرياء والتحامل توفر مثالا ممتازا. إذا أحببت إليزابيث بينيت ودارسي بعضهما البعض على الفور، وأقر أصدقائهما وعائلتهما على الفور، فإن زواجهما سيكون أقل إرضاء بكثير، ولا شيء كان يمكن تعلمه على طول الطريق، إلا أنه من الرائع الوقوع في الحب.

لاحظ كيف الكتاب الآخرين بناء التوتر الدراماتيكية خلال هذا الجزء من سردهم. كيف تبقينا مهتمين بنتيجة القصة؟ كم عدد العوائق الضرورية لجعل القارئ يشعر بالارتياح في النهاية؟ وليس من السهل بالضرورة اتخاذ أي من هذه القرارات. جزء من نموك ككاتب ينطوي على خلق شعور لقصة قصة ناجحة.

ارتفاع العمل يؤدي إلى ذروة ، نقطة تحول في القصة، مما يؤدي بدوره إلى قرار . إن المسألة الدرامية المركزية تحل بطريقة أو بأخرى. بيتر سلجين يقدم مثالا جيدا في كتابه بي كونينغ & كرافت :

ذروة هو حل الصراع، نقطة لا عودة وراءها مصير بطل الرواية - جيدة أو سيئة - تأمين. انتحار روميو هو ذروته … ليس لأنها اللحظة الأكثر دراماتيكية، بل لأنه يختتم مصيره ويحدد القرار عن طريق منعه وجولييت من العيش في أي وقت مضى بسعادة.

في دينويمنت ، يربط المؤلف جميع الأهداف السائبة. إليزابيث وجين بينيت تحصل على العيش بالقرب من بعضها البعض. تبقى ليديا بعيدا في الشمال، حيث أنها لا يمكن أن يزعجهم كثيرا، وخصائص كيتي أفضل يتم رسمها من قبل الزيارات المتكررة لأخواتها. كل شخص نحب حياة بسعادة بعد أي وقت مضى، وفي واقع الأمر ثلاث صفحات أو نحو ذلك، نحصل على كل التفاصيل اللازمة. وبالمثل، فإن الإغفال لير يأخذ سوى جزء من مشهد واحد: جميع اللاعبين من المؤامرة الرئيسية يموت، ولكن تحت إدغار، انكلترا لم شمل.

إخلاء المسؤولية

أولا، الكثير من الخيال الناجح لا يتبع هذه القواعد بالضبط. ولكن حتى يعمل مثل فرجينيا وولف السيدة. دالوي، التي تبدو أكثر تركيزا على اللغة من العمل، وإدخال أسئلة مثيرة للحفاظ على القراءة. (هل سيخرج حزبها؟ ماذا يحدث معها وبيتر والش؟) وهناك الكثير من الخيال الذي لا يبدو بالضرورة مؤامرة تتحرك تبين، على التدقيق عن كثب، إلى الاعتماد على استراتيجيات مجربة وصحيحة يمكننا تتبع مرة أخرى (في الغربية الأدب، على الأقل) إلى أرسطو الشعرية .

ثانيا، قد لا تحدث هذه العناصر الأساسية بالترتيب المذكور أعلاه. حاول التعرف عليهم في القراءة. سؤال لماذا قرر الكاتب أن يقول القصة بالطريقة التي فعلها. لاحظ القرارات الدرامية. وبطبيعة الحال، والتفكير في كل هذا كما كنت صياغة القصص الخاصة بك. في نهاية المطاف، شيء ما يجب أن يحدث. يبدو أنه ابتدائي، ولكن يمكن أن يكون معقدا جدا. بكل الوسائل، التجربة، ولكن قضاء بعض الوقت على أساسيات أيضا.