أسئلة وأجوبة مع مينا بروكتور، مؤلف ومحرر الاستعراض الأدبي

كيف بدأت المراجعة الأدبية؟ كيف شاركت؟

مينا بروكتور: في عام 1957، قام كل من تشارلز أنجوف و كلارنس ديكر بتأسيس مجلة أدب ريفيو التي تعد أدبية ربع سنوية. يتم نشره من قبل جامعة فيرليه ديكنسون في ماديسون، نيو جيرسي. على مر العقود، نشرنا كتابا مدهشا من جميع أنحاء العالم، مثل لانغستون هيوز، جويس كارول أويتس، مايكل أونداتجي، راسل بانكس، جون أوبديك، أومبرتو إكو، بريمو ليفي، روبرت كوفر، سيموس هيني، بيتر هاندك، بابلو نيرودا، وويليام كارلوس ويليامز … على سبيل المثال لا الحصر.

أنا المحرر الخامس منذ بدأت تلر و جئت على متنها في عام 2008.

لقد عملت في مجلات لعدة سنوات قبل تلر. بدأت في مجلة بومب وعملت على التصميم الدولي والثقافة مجلة الألوان، من بين أمور أخرى. جئت إلى المجلات بعد أن أنهيت دراستي العليا. أردت أن أعمل في مجال النشر، ولكنني لم أكن أريد أن أكون محررا للكتب لأنني أردت أن أكتبها! بدا المجلات وكأنها حل وسط معقول وأعطاني وسيلة للمشاركة في عدد من التخصصات المختلفة والتصوير الفوتوغرافي، والتصميم الجرافيكي، والفن على وجه الخصوص. خلال منتصف التسعينيات، عندما كنت أبدأ، كنت أفعل أيضا الكثير من الترجمة الأدبية من الإيطالية. لذلك كان لي تخصص في الأدب الدولي. كان من خلال الترجمة الخاصة بي، في الواقع، أنني أول من تورط مع تلر. في عام 2000، كان رئيس التحرير آنذاك رينيه ستينك يجمع قضية ترجمة وطلبت مني أن أساهم.

الأدب في الترجمة كان جزءا كبيرا من الرؤية تلر الجمالية منذ أن بدأت. ساهمت بعدد من القصص المترجمة إلى المجلة بعد ذلك، ودعيت للانضمام إلى هيئة التحرير، وفي عام 2005، كنت محررا ضيفا على قضية مخصصة للخيال الإيطالي في الترجمة.

عندما تنحى رينيه ستينك، وفتح منصب رئيس التحرير، اعتقدت أن الوظيفة كانت مزيج مثالي تماما من اهتماماتي ومهاراتي.

أنا أعرف الكثير عن الأدب الدولي، وأنا أحب المجلات، وكنت دائما مهتمة جدا في قصيرة شكل قصيرة القصص والمقالات والقصائد. المجلات الأدبية هي الشريان المركزي من شكل قصير. ما أحب أكثر عن عملي الآن هو كيف مستقلة تلر التحريرية. وأنا أقدر بشكل خاص أن أعمل مباشرة مع الكتاب الناشئة والناشئة الذين لديهم شعور شرس من طريقهم الفني.

متى وكيف بدأت الكتابة؟

هذا سؤال أصعب للإجابة عليه. أنا أحب الكتب عندما كنت قليلا. لقد أعلنت نيتي أن أكون كاتبة في الصف الثاني، ولكن لم أتمكن حتى من توضيح "المؤلف" حتى الآن. لم أتمكن من توضيح أي شيء لأنني كنت تعاني من صعوبات التعلم.كان معظم المدارس مستحيلا بالنسبة لي، وكنت رهيبة في كل شيء، ولكن كنت دائما قارئ رائع، وهذا ما فعلته. في جونيور هاي حصلت على هاجس الكاتب المسرحي تينيسي وليامز- قرأت كل ما كتبه. أنا أحب المسرح. هذا عندما ظننت أنني سأكون ممثلة كبيرة عندما ترعرعت. ولكن كنت الممثلة الرهيبة. من قبل الكلية قبلت أنني لم أكن متجهة إلى أن تكون ممثلة كبيرة وكنت أود أن تسوية لكونه مخرج عظيم، مثل مايكل أنجلو أنطونيوني. ولكن أنا متعاون رهيبة على المشاريع الجماعية - أنا دائما يتأرجح بلا جدوى بين كونه بوسي جدا أو خجول جدا.

مدير التصوير كان يمكن أن يكون باردا أكثر بكثير من وظيفة الذئاب الوحيدة، لكن معلم التصوير الفوتوغرافي كان يخبرني دائما بأنني كنت المصور المنحدر الذي قابلته من أي وقت مضى، كانت هناك خدوش على فيلمي، يطبع من خلط المواد الكيميائية بلا مبالاة. كان كل المصورين أفضل دقيق. كان الشيء الوحيد الذي أبقى جيدة في كل هذا كان القراءة. ثم اخترعوا التدقيق الإملائي. حتى أخيرا يمكن أن أكتب أيضا. أنا دائري على طول الطريق إلى الوراء لكونه كاتب ولم يعتبر حقا لا الكتابة.

يركز الاستعراض الأدبي على الكتابة المعاصرة. ماذا تعتقد شخصيا أهمية تسليط الأضواء على الكتابة المعاصرة؟

أعتقد أن الكثير من الناس يعتقدون أن الأدب المعاصر غير مألوف أو زائد عن الحاجة أو غير تاريخي، وهناك الكثير من الناس يعتقدون أن الأدب الكلاسيكي (أو القديم) كثيف وممل، ويصعب قراءته، وهو أمر مهم جدا. أعتقد أن الأدب هو فن اللغة.

مثل كل الفن، وحيويتها وسببها هو كونها في حوار مع لحظة، في اللحظة الاجتماعية والسياسية والثقافية. الأدب يعكس وقته، وينظم بشكل مثالي، الأسئلة، يحتفل به، يلقي كرات منحنى التي تجعل اللعبة أكثر إثارة للاهتمام، وهلم جرا. الفن الجيد يجب أن يجد طريقة لاهتزاز فروع لحظة، أو ربما الأهم من ذلك، إعطاء القارئ مساحة خاصة للتفكير في كيفية انه أو انها تحتل العالم. (نحن جميعا نحاول دائما أن نحدد أنفسنا بشكل أفضل، وهذا هو حالة الإنسان). في بعض الأحيان أن له علاقة مع الهروب من الحياة اليومية مع الخيال أو رواية التجسس جيدة، وأحيانا وهذا يعني التأمل في العالم من حولك وأحيانا ذلك يعني محاولة العثور على نفسك في قصة. مسألة الوقت، كما هو الحال في الفترات الزمنية التاريخية، لها علاقة أكثر بما إذا كنت أكثر فتاكة من عالم اللحظة الحالية أو كنت مهتما في شكل العالم عندما كتب ميدلمارش أو الضوء في أغسطس أو الجنة ضائع.

وبشكل أكثر تحديدا، يركز الاستعراض الأدبي على العمر ووجهات نظره المختلفة. يمكنك التحدث عن ذلك قليلا، أو لماذا هو موضوع ملهم لك؟

تلر هي مجلة على أساس الموضوع. كل قضية تأخذ موضوعا جديدا أو مختلفا. أنا أحب الموضوعات لتعكس نهج غير عادية للمواضيع الأساسية. لذلك، على سبيل المثال، كان يسمى قضية الغذاء لدينا "مطبخ غلوتون" واستكشاف فكرة السيطرة وليس السيطرة على الحث.هذا الشتاء وضعنا "دراسة المرأة" المسألة التي كانت الأفكار المعاصرة للنسوية - أعرب في الشعر ورواية القصص. القضية الأخيرة، والتي هي بعنوان "هل تحبني؟" كان في الأصل عنوان مختلف، ولكن الفكرة الأساسية من أنه كان السن، وعلى وجه التحديد كنت مهتما الأطفال المبكر والأطفال كبار السن في سن الطفولة. فمن المنطقي، والأطفال دائما الوصول إلى المستقبل - أن يكبر. البالغين في منتصف العمر يبحثون دائما إلى الوراء. انها التناقض الكلاسيكي لدورة الحياة أعرب رائع في دورات الشعر ويليام بلاكيس "أغاني البراءة والخبرة. ما وجدته رائعة جدا حول هذه المسألة بمجرد أن نضع كل القطع معا كان أن كل العمل كان عن كونه صغارا أو كبارا، ويبدو أن العدسة تؤكد حقا بالنسبة لي حقيقة أن معظم ما نقرأ في الأدب المعاصر يقع في الوسط. نحن جميعا نعيش الجزء الأكبر من حياتنا الثقافية كما لو أننا جميعا بين 20 و 50. من المفترض أنه ليس هناك خطأ في ذلك، ولكن من البرية حقا للقضاء على هذا الفصيل مؤقتا - على الأقل لقضية واحدة من مجلة.

كونك كاتبا ومحررا على حد سواء، كيف تعتقدين أن منظورين مختلفين للكتابة يؤثران على عملك؟

أنا أفضل كاتبة لكونه محررا، ليس لأنني جيد جدا في نقل الكلمات في جميع أنحاء الصفحة، ولكن لأنني يجب أن تقرأ جدا جدا جدا مما يفعله زملائي. أنه يجبرني على أن تكون على اتصال مع ما صلاحيات الكتابة، يجعل من تكسير، يجعلني تولي اهتماما. ويذكرني أن هناك الكثير من الطرق لتكون مملة. ولكن الحقيقة هي أن كل ما تفعله يؤثر على كتاباتك: القراءة هي الأكثر أهمية، ولكن الكتابة هي، لذلك هو العيش، الولادة، السقوط والخروج من الحب، البقاء على قيد الحياة عطلة عائلية، الذهاب إلى متحف أوفيزي في فلورنسا، معرفة أفضل طريقة لحزم غسالة الصحون. طالما كنت تولي اهتماما، وهناك قصص وهياكل في كل مكان.

التحرير مختلف. أشعر أنني تعلمت كيفية تحرير من خلال عملي الترجمة. ترجمة أجبرتني على أن تكون حساسة جدا لمسألة كيف لتوصيل بالضبط ما صاحب البلاغ الأصلي. عليك أن تفكر كثيرا حول ما يجعل اللغة فعالة ومعبرة ووصفية لأنك تدرك باستمرار كيف تعمل لغة واحدة من أجل تحويلها إلى لغة أخرى.

قلت ذلك، أنا محرر الذي يكتب، الذي يكافح مع كيفية كتابة قصة أو بنية الافتتاح. أنا خجولة بشكل رهيب عن إظهار الناس عملي. أنا وأبقى وأخف في الحمام لعدة أيام بعد الحصول على خطاب الرفض. أنا أعرف ما يشبه ذلك أنا بالكاد فرسان عن تمرير الأحكام على عمل كاتب آخر. انها مثل أنا ألعب لكلا الفريقين … لكنه ليس حقا قياسا مناسبا الرياضية لأنه في عملي عندما الكاتب "يفوز"، عندما يتم نشر العمل بشكل جيد واستقبالا حسنا، محرر "يفوز" أيضا.

وأخيرا، هل لديك أي نصيحة للكتاب الطامحين / المحررين؟ أو الناس الذين يرغبون في الحصول على أعمالهم المنشورة؟

المجلات الأدبية هي المكان الذي تبدأ فيه.أنت لا تحتاج إلى وكيل أو سجل المنشورات للوصول الى مجلة أدبية. العلاقة بين الكاتب والنشر هو حقا الأساسية واليدين على هذا المستوى واحد من الأسباب وظيفتي مثيرة جدا. لذلك بالنسبة للشعراء والكتاب القصة القصيرة، أوصي القراءة والاشتراك في المجلات الأدبية وتقديمها لتلك التي تحب. لجميع الكتاب، أوصي محاولة للعثور على التدريب القراءة في مجلة أدبية، أو وكالة، أو دار النشر. ليس هناك شيء يعلمك أكثر عن عملية تقديم من القراءة من خلال الكثير من العمل غير منشورة الشعوب الأخرى. وأيضا لجميع الكتاب، وقراءة على نطاق واسع وإيلاء الاهتمام عندما كنت حقا مثل شيء. وهناك الكثير من النشر له علاقة طعم المحررين والمضاربات من الإدارات التسويق - أي منها يمكن التنبؤ بها أو يمكن الاعتماد عليها. ولكن المحررين، للكتب والمجلات، لديهم الحساسيات التي يمكنك نوع من معرفة. وهناك احتمالات أنه إذا كنت دائما أحب الخيال في مجلة معينة، لديك شيء جمالي مشترك مع رئيس تحرير تلك المجلة ويجب أن تقدم عملك الخاص هناك. أتمنى أن يساعد ذلك.

مينا بروكتور هي محرر المراجعة الأدبية ومقال. كتابها عن فكرة الدعوة الدينية في أمريكا، هل تسمع ما أسمع؟ : الدعوة الدينية، والكهنوت، ووالدي نشرت في عام 2004. وقد ظهرت مقالاتها واستعراضاتها في مثل هذه المنشورات مثل الفتحة، بوكفورم، لا تايمز كتاب مراجعة، الشعور بالذنب والمتعة، الأمة، الباحث الأمريكي، وصحيفة نيويورك تايمز مراجعة الكتاب. وقد كانت زميلة في مستعمرة ماكدويل في نيو هامبشاير وبوجلياسكو في إيطاليا. ترجمة بروكتور من الحب في عبثا، قصص مختارة من فيديريغو توزي فاز بجائزة بن بوججيولي في عام 1998. لها ترجمات أخرى تشمل رواية برونو أربايا، ملاك التاريخ. وهي تعمل على مجموعة من المقالات الشخصية، وتتعاون في مشروع السيرة الذاتية مع المغني بيثاني بيردزلي. تدرس في جامعة فيرلي ديكنسون.