كيف يمكن للكاتب المبدعين استخدام المشاعر

المشاعر تأتي كقضية لكل كاتب تقريبا في مرحلة ما. في محاولة لنقل المشاعر القوية، فإنه من السهل أن تذهب بعيدا جدا وجعل القارئ الخاص بك يشعر التلاعب بدلا من نقلها. أكثر من أعلى العاطفة يدير خطر عيون تدحرجت - أسوأ حالة من كل - القارئ وضع تحفة الخاص جانبا، أبدا أن أعود لقراءته.

المشاعر هو شيء جيد. نريد القراء لتجربة العواطف وهم يقرؤون عملنا.

المشاعر، من ناحية أخرى، يشير إلى المشاعر المفرطة أو غير الملائمة، ويجب تجنبها في الخيال بأي ثمن.

ما هو الفرق؟

فكر في آخر كتاب جيد قرأته، وهو الكتاب الذي لم تتمكن من اخماده، وهو الذي كنت تتأمله في ساعة السرير في الساعات الأولى من التفكير، "يجب أن أذهب وأذهب للعمل قريبا صفحة واحدة وأضواء، أقسم ". في جميع الاحتمالات، كنت في تلك القصة الحق جنبا إلى جنب مع البطل أو البطلة. كنت تواجه ما هو أو هي الخبرات. هذا هو الشعور.

المشاعر هو الكاتب يقول لك ما هو أو هي تريد لك أن تشعر، في كثير من الأحيان عن طريق إعلامك ما هو البطل أو البطلة هو الشعور.

"كان البصر مرعبا" هو عارية عارية مثال على المشاعر. "الدم يقطر من السكين في بطيئة، كونجيلينغ الكرات" هو الشعور. أنها تلهم الشعور. كما يخبر القارئ أن الدم لم يعد دافئا. كنت تضع مشهد، وليس مجرد إخبار القارئ ما يحدث.

- 3>>

تحقيق المشاعر

واحدة من أكثر الطرق إنتاجية لتحقيق الشعور على المشاعر هو أن تضع نفسك حرفيا في بطلك أو الأحذية البطلة كما كنت أكتب. انظر ما هو أو هي رؤية. أخبر القراء ما هو عليه. لا تحاول أن تخبر القراء كيف يشعر شخصيتك أو يتفاعل مع ما يعاني منه.

تبين لهم. نقل قصة في الشخص الأول هو أرض الممارسة الجيدة لصقل المهارات التي يمكن أن تحمل إلى الأمام إلى أعمال أخرى.

استخدام الحوار يمكن أن يكون مفيدا جدا في تحقيق المشاعر. "تشغيل، تشغيل، تشغيل!" صرخ "يحصل على نقطة عبر أن الدم ليس شيئا جيدا على الإطلاق، حتى لو كان يقطر من السكين طويلة بما يكفي لتبريد قليلا.

ورمي كليتشيس من النافذة. "قلبها توقف" هو التنازل إلى القارئ باسم "كان مرأى مرعب".

هل بعض البحوث

أفضل طريقة للتعرف على المشاعر هو قراءة على نطاق واسع، كل من الأدب واللب. إيلاء الاهتمام لردود الفعل الخاصة بك إلى الكتب كما تقرأ، ودراسة لماذا تنجح أو تفشل في إثارة المشاعر في لك.

وأخيرا، تجدر الإشارة إلى أنه من الممكن الإفراط في تصحيح المشاعر، كما يذكرنا جون إيرفينغ في مقاله في صحيفة نيويورك تايمز: "إن ديفنز أوف سنتيمنتاليتي."

ولكن ككاتب، فمن الجبان أن يخشى ذلك من المشاعر التي يتجنبها المرء تماما، ومن المعتاد - والمفتوح - بين الكتاب الطلاب لتجنب أن يكون الفكر الذهن ببساطة عن طريق رفض الكتابة عن الناس، أو عن طريق رفض حيث أن قصة قصيرة عن وجبة مكونة من أربعة أطباق من وجهة نظر شوكة لن تكون عاطفية أبدا، بل قد لا تهمنا كثيرا، أما الخوف من التلوث من قبل أوبرا الصابون يطارد المتعلمين كاتب - وقارئ - على الرغم من أننا ننسى أن في يد كلود، "مدام بوفاري" كان يمكن أن يكون مادة مثالية للتلفزيون النهار ومعالجة المعاصرة ل "الأخوة كارامازوف" يمكن أن تكون عالقة مع وضع الحرم الجامعي. <