دروس حول المشاعر من يودورا ويلتي

إن مشكلة كيفية نقل العاطفة دون الوقوع في المشاعر تواجه معظم الكتاب في مرحلة ما من حياتهم المهنية، وغالبا في المراحل الأولى. في حين أنه من المفيد اقتباس شيخوف حول هذا الموضوع: "إذا كنت ترغب في نقل القارئ الخاص بك، والكتابة أكثر برودة،" يودورا ويلتي لديها الكثير لتدريس كذلك، وخاصة في الرواية الحائزة على جائزة بوليتزر، ابنة المتفائل.

- 1>>

مؤامرة ملخص

تعيين في ويلتي الأم في عمق الجنوب، ابنة أوبتيميست يحكي قصة لوريل ماكيلفا اليد لأنها تأتي إلى شروط مع الخسارة: على الفور مع فقدان من والدها، ولكن أيضا مع خسائر أبعد من والدتها وزوجها.

تفتح الرواية في نيو أورلينز، حيث سافر لوريل من منزلها في شيكاغو ليكون مع والدها، القاضي ماكيلفا، الذي سعى للحصول على علاج لشبكية شبكية. زوجة لوريل، فاي، وهي امرأة أقل من سنوات قليلة من الغار، ويحضر أيضا والدها.

في سياق الرواية، لا يقتصر الغار على وفاة والدها فحسب، بل أيضا الإذلال من وجود فاي، امرأة أنانية سطحية، تحل محلها في منزل عائلتها. (كان رد فاي الأول على سماع حالة القاضي ماكيلفا هو "لا أرى لماذا كان هذا يحدث لي [8] .وتتبع الرواية الغار لأنها تأتي إلى هذه الخسائر قبل العودة

<>>

ماذا يمكننا أن نتعلم من ويلتي حول المشاعر؟

كما يظهر هذا الملخص الموجز، وقد اتخذت ويلتي على بعض المواد الثقيلة والعاطفية في " "على الرغم من هذه الحقيقة، فإنها تمكنت من تجنب المشاعر في حين خلق شخصية معقدة عاطفيا وقيادة القارئ إلى ذروتها عالية النبرة.

وقالت انها تنجح من خلال ممارسة السيطرة على موضوعها من خلال هيكل وسرعة والاعتماد على العمل

التركيز على الهيكل والسرعة

يقدم الشعر أمثلة كثيرة للكتاب الذين يستخدمون بنية أو شكل، لكبح أسوأ النبضات المرتبطة بالموضوع العاطفي.

على سبيل المثال، إليزابيث اختار المطران شكل منظم للغاية، و سيستي نا، بالنسبة لها قصيدة الطائفية الأكثر، "فن واحد". على الرغم من الروائيين ليس لديهم أشكال جاهزة لمساعدتهم على امتياز الحرفية على العاطفة، فإنها يمكن مع ذلك خلق هيكل لروايتهم، كما يفعل ويلتي.

ل "ابنة المتفائل"، ويلتي يقترض هيكل من ثلاثة أجزاء من مسرحية. في الجزء الأول، وقالت انها تعطينا مرض ماكيلفا الموت والموت. في الثانية، الغار والفي العودة إلى جبل سالوس، مسيسيبي، للدفن؛ وثالثا، يواجه الغار الماضي ويطابق نفسه معه. في أول قسمين، ويلتي تلتزم بدقة إلى الحد الأقصى القديم، "مشاهدة، لا أقول."نحن نادرا ما يكونون في رأس الغار، ولكنهم ينظرون إلى مشاعرها من خلال اللغة والتصوير المجازي، أما في القسم الثالث، فليسمح لنا ويلتي بأن نسمع أفكار لوريل الأكثر حميمية.

بالإضافة إلى استخدام الهيكل، يلتزم ويلتي أيضا بعناية في سرعة الرواية. لا شيء يشعر هرع أو لا لزوم لها عن الرواية بأكملها، ونتيجة لذلك، ويلتي يكسب ثقتنا، وعلاوة على ذلك، فإن السيطرة المبكرة يضفي لوريل في نهاية المطاف عرض العاطفة المزيد من السلطة، لأن كل من هي وطابعها الرئيسي الحفاظ على السيطرة من خلال معظم الرواية، ويلتي يضمن أن نولي اهتماما عندما الغار لا تعطي تنفيس لمشاعرها في القسم الأخير من الرواية.

إظهار لا تقول

من السهل أن أقول، "لا، لا أقول،" ولكن كيف بالضبط تقوم ويلتي بتقديم أمثلة ممتازة عن كيفية استخدام العمل واللغة التصويرية لنقل مشاعر شخصية، فعلى سبيل المثال، في وقت مبكر من القسم الثاني، تؤكد فاي حقها في الغار لتقرير ما سيتم عمله مع قاضي ماكيلفا ب ODY. ويؤكد المشهد أيضا حقيقة أن فاي سيتولى منزل القاضي الآن بعد وفاته: فقدت لوريل أساسا كل الحقوق في منزل طفولتها. وهي تحمل الإهانة بشكل ثابت، وتعرض لها حسن الخلق الجنوبي، ولكن عمل المشهد ورمز جيد وضع، وتكشف عن مشاعرها مع ذلك:

"أنا السيد بيتس، آمل أن تتذكر لي"، وقال رجل الأعمال، في الجانب الآخر لوريل "الآن ماذا تريد أن تفعل مع والدك؟" وعندما لم تتكلم، قال: "هل لنا أن نكون في صالوننا، أم أنك تفضله أن تكرر في المنزل؟"

"أبي لماذا - في بيته"، قال لوريل، عثمة.

"في الإقامة، وحتى ساعة من الخدمات، كما كان الحال مع السيدة ماكلفا الأولى"، قال الرجل.

"أنا السيدة ماكلفا الآن، إذا كنت المتعهد، كنت تفعل عملك معي"، وقال فاي.

تيش بولوك وينكيد أت لوريل. لقد كانت لحظة قبل أن تتذكر: هذه هي الإشارة التلقائية لصيفات العروس في لحظات من الفرح أو الضيق الحاد، لإظهار التضامن.

كان هناك طفرة عميقة، مثل تدحرج موجة المحيط. وكان الباب خففت أغلقت.

ويلتي إشارات لوريل استغاثة من قبل ردها على المتعهد: وقالت انها تتردد وانها ستامرس. غمز تيش يؤكد شكوكنا بأن اللحظة يجب أن تكون عاطفية للغار على الرغم من احتياطيها. وأخيرا، يقدم ويلتي رمز المحيط للوقوف في مشاعر الغار غير المعلق.

بعد وفاة والدها، يرتب فاي أن يكون قد دفن ليس بجانب والدة لوريل، ولكن في مؤامرة أبعد منها، واحدة بالقرب من الطريق السريع الجديد. في جميع أنحاء مشاهدة الجسم والجنازة، لا يزال الغار تتألف. مرة أخرى، ويلتي إشارات الاستغاثة الغار من خلال القرائن الخارجية وحدها. على سبيل المثال، مرتين تشير إلى عدم قدرتها على تسجيل ما يقوله الوزير: "مرة أخرى فشل لوريل في سماع ما جاء من شفتيه، وربما لم تكن قد سمعت الفرقة الثانوية." ومرة أخرى، في لحظة من الضائقة الحادة، ويشير ويلتي إلى المحيط، ويلاحظ أن حزن الغار هو جزء من حزن إنساني أكبر: "أصوات من الطريق السريع تدحرجت عليها مع صعود وسقوط موجات المحيط الأبدي.(50)

في حال لم يكن هذا كافيا لنؤكد لنا أن لوريل لديه مشاعر، تقدم ويلتي بضعة علامات أخرى قبل أن تغادر المقبرة، أولا، هناك التشبيه "ويندشيلدس" (92)، ثم يرى لوريل كوك والدها ميسوري، و "يسير" في ذراعيها، لكن ويلتي لا يطيل على هذا العرض من المشاعر، ولكنه يغير نظرتها على الفور إلى رمز ولادة جديدة ووعد الشباب: "في أعقاب خطى، استقر الطيور مرة أخرى.

الخاتمة

هذه الصورة تصور الصورة النهائية للرواية، وهي صورة الأطفال الذين يلوحون بداعا للغار، وهكذا ، ابنة أوبتيميست هي في نهاية المطاف رواية أمل، تسقط على جانب من التفاؤل، وليس اليأس.ومن الجدير بالذكر، مع ذلك، أن ويلتي لا توضح رموزها للقراء لها، ولكن يثق بهم لغزا ولعل هذا هو الدرس الأكبر للتخلص من عملها أو أي عمل ينقل المشاعر ويتجنب المشاعر بشكل ناجح، وتصوير العمل واستخدام اللغة التصويرية كما يمكنك، ثم السماح للقارئ بالعمل. سوف تكون المشاهد أكثر قوة نتيجة لذلك، وسوف يترك القارئ الخاص بك الشعور تحرك بدلا من التلاعب بها.